原標題：破界之冠：《好東西》背后的女性電影崛起

在近日落幕的第38屆金雞獎頒獎典禮上，邵藝輝執導的《好東西》包攬最佳故事片、最佳女主角、最佳女配角三項大獎，成為當晚最大贏家。宋佳憑借片中“王鐵梅”一角封后，她在獲獎感言中那句“我們是一臺戲，不是‘一人戲’”，恰是這部女性群像電影的核心寫照，也道破了中國女性電影近年的創作密碼。

從早期的女性題材作品到近年的優質創作，女性電影早已在各大獎項中留下足跡，但《好東西》的全面獲獎，卻標志著中國女性電影從“邊緣探索”走向“主流認可”的關鍵轉折。

從邊緣到中心

女性電影的破圈征程

回溯中國電影史，女性題材作品從未缺席，而在獎項層面，歷屆金雞獎、百花獎中也不乏女性題材作品獲獎，但多數時候僅停留在表演類獎項，或作為“陪跑者”獲得單項認可，像《好東西》這樣包攬最佳故事片及核心表演獎項的情況實屬罕見。

《好東西》的獲獎，本質上是時代審美與創作水準共同作用的結果。作為邵藝輝繼《愛情神話》后的第二部作品，該片跳出了傳統女性電影的“苦難敘事”，以幽默溫和的筆觸描繪三位性格迥異的都市女性在生活困境中彼此支撐的日常。沒有激烈的戲劇沖突，沒有刻意的性別對立，卻通過“王鐵梅”們的生活選擇，傳遞出當代女性“不被定義、彼此成就”的生命態度。這種創作理念的轉變，恰好契合了當下觀眾對真實、多元女性形象的渴求。正如邵藝輝在獲獎時所言：“我會提醒自己一定要慎重對待自己的每一部作品、寫的每一個字，絕不浪費資源、浪費錢、浪費才華。”這份對創作的敬畏，讓影片在情感表達上實現了深度共鳴。

從行業層面看，《好東西》的獲獎打破了兩大偏見：一是“女性電影=小眾文藝片”的市場偏見，證明聚焦女性議題的作品同樣能獲得廣泛的市場認可；二是“女性敘事=性別對立”的創作偏見，展現了女性電影可以通過溫和、包容的方式探討深刻的社會議題。這種突破的背后，是女性電影創作群體的持續壯大——2024年，賈玲、尹麗川、楊圓圓等中青年女導演集體發力，交出了一批口碑與流量兼具的作品，形成了中國電影史上罕見的“女性創作浪潮”。

票房與口碑齊飛

“她經濟”締造的市場新局

如果說獎項認可是行業層面的肯定，那么票房與口碑的雙豐收，則印證了女性電影在市場層面的強大號召力。2024年堪稱中國女性電影的“爆發年”，從年初到年末，女性題材作品持續霸屏，創造了多個市場奇跡。

賈玲執導并主演的《熱辣滾燙》以34.6億元票房登頂年度票房冠軍，打破影史春節檔劇情片票房紀錄，超過7200萬觀眾用購票行為投票，讓“找回自我”的女性成長故事成為全民熱議話題。在頭部作品引領下，中腰部女性電影同樣表現亮眼。尹麗川執導的《出走的決心》改編自“50歲阿姨自駕游”的真實故事，詠梅飾演的李紅掙脫家庭束縛、追尋自由的經歷，讓無數中年女性看到了人生的另一種可能。這部沒有流量明星、沒有大制作的影片，最終票房突破1億元，豆瓣評分高達8.8分，成為中秋檔的口碑黑馬。蔣勤勤主演的《草木人間》聚焦女性在傳銷陷阱中的掙扎與救贖，直面現實困境的勇氣讓影片獲得業界高度認可，蔣勤勤也憑借該片斬獲亞洲電影大獎最佳女主角。

女性電影的市場爆發，與“她經濟”的蓬勃發展形成了雙向賦能。數據顯示，中國電影市場的女性觀眾占比已連續多年超過男性，達到55%以上，女性不僅是觀影的主力軍，更是口碑傳播的核心群體。她們更關注作品的情感真實性、角色立體感和價值表達，而近年來的女性電影恰好精準擊中了這些需求。《好東西》中女性之間的友誼、《出走的決心》里對中年人生的反思、《熱辣滾燙》中的自我接納，這些議題既貼近女性的生活體驗，又具有普遍的人性溫度，使得作品能夠突破性別界限，獲得不同群體觀眾的認可。

值得注意的是，女性電影的市場成功并非依賴“流量密碼”，而是源于創作本身的誠意。這些作品不再將女性形象符號化、扁平化，而是展現其復雜性與多面性。這種對女性真實狀態的尊重，讓觀眾產生強烈的代入感，也讓女性電影擺脫了“題材紅利”的短期效應，形成了可持續的創作與市場生態。

敘事的變革

從被凝視到自表達

女性電影的崛起，不僅體現在數量與票房的增長，更在于敘事方式與價值表達的革新。與早期女性電影多聚焦“苦難與犧牲”不同，當下的女性電影呈現出三大顯著變化，實現了從“被凝視”到“自表達”的根本轉變。這種深刻的內生變革，正是女性電影能夠實現“破界”并走向“共生”的核心動力。

敘事視角的多元化，讓女性故事擺脫了單一維度的束縛。以往的女性題材作品多以年輕女性的情感經歷為核心，而如今的女性電影將目光投向更廣闊的群體：《出走的決心》關注中年女性的自我覺醒，《女人世界》記錄七旬至九旬華裔女性的文化尋根之旅，《喬妍的心事》探討職場女性的生存困境。不同年齡、不同階層、不同生活狀態的女性都能在銀幕上找到自己的影子，這種多元化的視角拓展了女性電影的表達邊界，也讓作品的社會關照更加深刻。

敘事基調的溫暖化，讓女性電影走出了“悲情敘事”的窠臼。早期女性電影往往通過展現女性的苦難來引發同情，而當下的作品更傾向于以積極、包容的態度面對困境。《好東西》中三位女性在生活瑣事中互相調侃、彼此扶持，沒有針鋒相對與內耗，只有“你有困難我幫你”的真誠陪伴；《熱辣滾燙》中杜樂瑩雖然遭遇背叛與挫折，卻通過拳擊運動找回自信，影片傳遞出“一切都來得及，現在就愛自己”的溫暖理念。這種溫暖的敘事基調，既符合觀眾對情感撫慰的需求，也展現了當代女性積極向上的精神風貌。

值得一提的是，隨著價值表達的包容化，女性電影突破了“性別對立”的誤區，也讓女性電影的敘事更加豐沛。

女性電影

“破界與共生”的未來

《好東西》的金雞折桂與2024年女性電影的集體爆發，標志著中國女性電影進入了黃金發展期。然而，正是這種內在敘事革新的“破壁”成功，將女性電影推向了新的高度，也帶來了前所未有的挑戰。

當前，部分女性題材作品已經出現同質化傾向，要么重復“女性互助”的套路，要么陷入“販賣焦慮”的誤區，缺乏真正的創新與深度。隨著社會對女性議題的關注度持續提升，女性創作群體的不斷壯大，以及“她經濟”的持續賦能，女性電影有望突破現有創作邊界，向更多類型、更深層次拓展。或許在不久的將來，我們將看到女性科幻電影、女性懸疑電影等更多樣化的作品，看到女性敘事與不同類型元素的深度融合，讓女性電影真正成為中國電影的重要支柱。

當銀幕上的女性形象不再被定義、不再被束縛，當女性敘事既能展現個體的悲歡，也能映照時代的變遷，中國女性電影就真正實現了“破界與共生”——既堅守女性視角的獨特性，又具備普遍的人性關懷；既贏得市場的認可，又擁有深刻的文化價值。在這樣的發展路徑上，中國女性電影不僅將書寫屬于自己的黃金時代，更將為中國電影的高質量發展注入持久的“她力量”。

青島晚報/觀海新聞/掌上青島記者 賈小飛