原標題：破圈、共情、多元！《脫友2》收官 托舉新一代喜劇力量

“今年的荔枝送到了，請大家笑納，我到長安了。”

揮手間，何廣智結束了《脫口秀和Ta的朋友們》第二季(下稱《脫友2》)總決賽第二輪的表演。全場“冠軍”的呼喊浪濤般涌來，場下卻有位選手輕聲說：“我們來長安，其實也是因為你。”

這個夏天，《脫友2》無疑成為現象級綜藝。節目熱度一路攀升，話題刷屏社交平臺。更難得的是，演員們的真誠表達與段子中藏著的生活溫度，也讓許多觀眾找回了最初看脫口秀時的溫暖和震撼。

而在這條通往“長安”的路上，何廣智不是唯一被目光追隨的主角。冠軍獎杯的光芒背后，是脫口秀演員的集體成長，也是他們用笑聲寫就的時代表達。

窮門祖師爺的七年“述職”

“六強選手像被堵在南北高架上，但堵也得走，因為導航顯示，堵著堵著就‘紅’了。”

總決賽第二輪，何廣智用這句接地氣的比喻，拉開了自己七年脫口秀生涯的“年終述職”。

“2018-2025年度述職報告。姓名：何廣智，男，1996年生。工作經驗：2018年接觸脫口秀，最開始在小劇場啥活都干，之前抬桌子抬椅子，現在成了臺柱子。”他頓了頓，又補了句自嘲：“文化程度：高中以上，本科未滿——也有懂行的直接管我們叫大專。”

“我大專學的是汽車改裝專業，后來才知道這專業都不合法，幾個學得認真的學長，都‘學進去’了。”臺下笑聲未落，他輕描淡寫地帶過過往榮譽：“拍過雜志，走過紅毯，上過春晚。”

全場歡呼中，他話鋒一轉：“當時上春晚，對純脫口秀來講絕對算前無古人，但從我的表現來看，應該后無來者了。”

有人說，何廣智的奪冠，是傳統脫口秀的勝利。的確，沒有夸張的表情和演繹，文本扎實，層層遞進，爆梗里藏著生活的褶皺，一如從前那些剪頭發、坐地鐵、租房子、買沙發的“窮酸段子”。

但何廣智并未停在舒適區，去年扎進線下“開疆拓土”，跑了不少“脫口秀從未去過的城市”，甚至趕上當地第一場演出。哪怕他自嘲“票房慘淡”，卻也實實在在地將脫口秀的種子撒到了更多地方。

決賽夜里，何廣智引用了電影《長安的荔枝》里的臺詞：“就算失敗，我也要知道我會倒在距離終點多遠的地方。”這話是說給觀眾聽的，更是說給2018年的自己聽的。

《脫口秀大會》第三季沒進總決賽，第四季第三名、第五季第六名、《脫友》第一季第八名，四次沖冠，次次都在“距離終點”的地方停下。萊昂納多·迪卡普里奧陪跑22年才奪得奧斯卡獎杯，何廣智的七年，也是從“離冠軍最近”到“就是冠軍”的跋涉。

他沒準備獲獎感言，只是笑著說這個張開雙臂的慶祝姿勢，自己學了七年。當年看王勉奪冠時，他還暗想“我可不能拿冠軍，太羞恥”，如今卻也能坦然接住山呼海嘯的掌聲。

“我欠粉絲一個完整的夏天，今天還給你們了”，他望著臺下說，眼神閃亮。

而比起“冠軍”二字，何廣智更常提的是“同行”：“脫口秀是不能用來比賽的，他們每一個人都是各自賽道的王者。”他奪冠后，被選手圍了一圈。小四爺趁亂表白：“我第一次看廣智是《脫口秀大會3》，他像流星一樣，今天也一樣璀璨。”

賈耗笑著說：“他講第二輪后半段時我就流眼淚了，我感覺(冠軍)應該是他了。”一邊的銳銳跟著點頭：“我哭得也老慘了，在我心里面他就是冠軍了。”

呼蘭的感慨則更為深入：“最困難的時候，他問我‘走嗎’，我說‘我不走’，他說‘我也不走’。你特別樂見一個體面的好人活得特別好——他會給你信心，讓你覺得還是要做這樣的人。”

說著，呼蘭忍不住紅了眼睛：“我們就一直相信，好好寫就會有好結果。現在有了好結果，廣智奪冠，是這個夏天最完美的句號。”

一群人守著“好好寫”的信念，一步步把小劇場的光，挪到了更大的舞臺上。而這份信念的回響早有預兆。2024年初《脫友》第一季總決賽后，何廣智曾翻著《答案之書》問：“明年的我會奪冠嗎？”

書里寫著：“一切如你所愿。”

新人涌來，多元生長

“長安”之外，更多新身影正帶著新故事靠近。

他們的段子里沒有重復的模板，只有各自鮮活的人生，共同勾勒出行業的“百花齊放”。

“窮門新貴”小四爺以其特有的“魔性口音”和“無厘頭思維”，繼承并創新了草根敘事。他戲說《陋室銘》，以“何陋之有”解構自卑的童年。曾因《脫口秀大會》第五季一輪淘汰自我懷疑的他，在開放麥里持續打磨。堅持，終究讓他在這里找到了屬于自己的觀眾。

小帕憑借講述“原生家庭”和“消費主義陷阱”破圈，短視頻平臺點贊量破百萬，微信指數數度破億。她舉重若輕地表達女性主義：“因為我不知道能在這個舞臺待多久，所以我第一篇就把自己最想講的東西講出來。”這份坦誠，讓她的段子既有共鳴感，又有穿透力。

“怪物新人”小奇則站在臺上“搖花手斗蒼天”，把中專生活里的樂子講得逗趣十足，沒有刻意賣慘，沒有自我否定。從最初備采時“能過第二輪就知足”，到拿下年度第五名時感慨“這是我有史以來過得最爽的夏天”，小奇不僅實現了“升咖”，更用笑聲告訴所有人：學歷從不是定義人生的唯一標尺。

侯智元講“外包牛馬的日常”戳中無數職場人的心酸，雪冰把“殘疾人視角”講得輕快明亮，王小利拆穿了世俗對“人生進度”的綁架，他們的梗里有職場的苦、生活的碎，卻總能在末尾擰出一點亮。在《脫友2》的舞臺上，大家認認真真地搞笑，也認認真真地做著一盞暗夜里的小燈，暖著同樣在生活里奔波的人。

節目里，老帶新、新追老更是一景。何廣智推薦新人來參賽，結果自己“差點被淘汰”；高寒和小四爺總互懟，轉頭卻能湊在一起改稿到深夜。總決賽時頒發的那些“非冠軍獎項”，更藏著節目組的溫度。

“人見人愛獎”給了全體編劇，肯定幕后筆耕不輟的價值；“羈絆獎”落在江梓浩身上，為他守著粵語棟篤笑的堅持；小帕和王大刀拿“最具商業價值獎”，連她們“抽象的廣告”都成了觀眾津津樂道的梗。不是只有冠軍值得被看見，寫稿的、守著方言的、剛冒頭的，都在自己的位置上發光——這才是脫口秀該有的樣子。

不止逗樂，表達時代

總決賽最溫情的時刻，是全體演員給王繼業剛出生的娃“王好想”寫的一封信。

“你可以讀不被定義的中專！做不被尊重的外包！穿不是正品的假鞋！”一群成年人圍繞著嬰兒主題，用荒誕又真摯的語言，探討著“愛”與“人生”，也道破了脫口秀超越娛樂的深層意義。

這不只是給孩子的信，它寫給所有“在生活里犯難”的人，那些被職場磋磨的、被學歷困住的、在家庭里擰巴的，都能在里頭找著一句“你可以自由地活著”。

可見，脫口秀不止于逗樂，它已經成為青年群體的情緒出口——你說不出的難，有人替你笑著講出來；你不敢認的“小眾”，有人替你大大方方擺上臺。

小帕說“我們說話的邊界更寬了”，這句話同樣道破了節目所承載的社會意義。演員們通過“外包人沒食堂卡”“媽媽當保潔”“爸爸不同意學脫口秀”“專注愛自己”等內容，精準擊中當代青年在職場、家庭、自我認同中的痛點，讓脫口秀成為情緒宣泄與共鳴的載體。而江梓浩的“粵語棟篤笑”、小奇的“中專敘事”等，則讓小眾視角進入大眾視野，推動脫口秀成為多元文化的“展示窗口”，使其完成從“娛樂產品”到“文化符號”的蛻變。

與此同時，脫口秀生態的進化也在悄然發生。平臺深耕脫口秀賽道，開發衍生及垂類節目，給了新人更多展示窗口；線下俱樂部形成“老帶新”的演出機制，開放麥里后浪奔涌；演員通過短視頻破圈后，又反哺線下，讓脫口秀從“小劇場的熱鬧”走到“大眾的舞臺”。

當行業的土壤愈發肥沃，演員們的表達更自由、多元，我們也終于明白貫穿《脫友2》節目的那個問題——“主角是什么樣的？”

呼蘭說：“主角是逢兇化吉、天助我也，但現實中是我們自己吭哧吭哧，好與壞都接受。”

小帕說：“Ta敢去干自己想干的事。”

王小利說：“我是我世界的主角。”

小四爺說：“每人都有高光時刻，人人都是主角。”

誠然，當鎂光燈照亮舞臺，我們才發現，主角從不是唯一的。有人捧著獎杯站在臺上，有人帶著新段子走向小劇場，有人堅信“好好寫就有好結果”——他們里，有老炮，有新人，有站過C位的，有剛摸到舞臺邊的，但只要還在說脫口秀，每個人都是自己的主角。

這個夏天，何廣智的“荔枝”送到了長安，但有人剛出發，有人在趕路，長安的故事才剛剛開始。

[來源：中國新聞網 編輯：李源菁]