原標(biāo)題：專訪張新成：人生沒有回頭路，活著體驗(yàn)才有更多可能

進(jìn)入8月，張新成正式開啟20代倒計(jì)時，他自己倒是沒有太多感受。對于即將告別的20代，他總結(jié)起來就3個字——“挺好的”。

然而細(xì)細(xì)回看就會發(fā)現(xiàn)，這十年絕不是只用“挺好的”就可簡單概括。從《你好，舊時光》的林楊大放光彩，到《大宋少年志》的元仲辛用實(shí)力贏得口碑；轉(zhuǎn)頭又在《變成你的那一天》里大展反轉(zhuǎn)魅力，在《縣委大院》中上演職場逆襲……

從出道開始，張新成的演藝之路就選擇了那條蜿蜒曲折卻風(fēng)景獨(dú)美的“上坡路”，他對自己高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，要突破、不重復(fù)，要思考、不停滯……他承認(rèn)自己也會迷茫無措，卻又堅(jiān)信人不能被情緒所控制。

《淬火年代》里的柳鈞是張新成留在20代的最后一個熒幕角色，不同于現(xiàn)在的創(chuàng)作者習(xí)慣有意無意地塑造完美角色，張新成覺得現(xiàn)實(shí)主義題材，需要去展現(xiàn)不藏拙的人物。在他看來，柳鈞的不諳世事、天真理想，都使得這個角色更加血肉豐滿。

張新成毫不避諱地談到如今的創(chuàng)作困境：“大家想象中一般男主角就應(yīng)該是疏而不漏，比較完美、又有著各種優(yōu)點(diǎn)的一個人，但這不現(xiàn)實(shí)。尤其作為一個現(xiàn)實(shí)主義題材，雖然有可能會被罵，或者會有很多不同的意見和聲音，但是這確實(shí)是我們生活中存在的一些問題，我覺得作為影視創(chuàng)作者不應(yīng)該回避這個問題。”

對于外界的一套價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，張新成有著自己的堅(jiān)持。比如，他接戲的標(biāo)準(zhǔn)從來不看所謂的資源配置、甚至合適與否，“什么是好資源呢，你說去國際電影節(jié)上映的就一定是好電影嗎？我也不看適不適合自己，因?yàn)槟苷椅业模缓笪矣X得能演的都適合我自己。”

“我最看重的就是，作為演員來說能從這部戲里得到什么？自己想清楚就行。”

張新成想得很清楚，許多事“就像奧本海默的核彈，你沒有回頭路”。當(dāng)你被無形的力量推著走時，你肯定也會掙扎，而這道留下的印記就是你命運(yùn)的軌跡。

以下是張新成的自述，根據(jù)對話內(nèi)容整理。

童年

1998年，我印象最深的兩件事，一個是《相約一九九八》這首歌，還有一個不算是好事，因?yàn)槲覀兗夷沁叞l(fā)生了洪水。

在我的視角里，那個年代挺美好的，信息、交通沒有現(xiàn)在這么便捷，東西都是紙質(zhì)的，傳統(tǒng)媒體還占主導(dǎo)，大家獲得信息的渠道相對來說有經(jīng)過挑選。

舉個最簡單的例子，現(xiàn)在聽歌都是流媒體，按偏好、算法給你推送，但在那個時候幾乎所有人都聽同樣的歌，就會和更多人擁有共同的話題和回憶。

再比如現(xiàn)在大家都自己刷手機(jī)，以前是圍在一起看電視。我小時候就特別愛看電視，尤其是廣告，什么類型的廣告都喜歡看，看完之后還會模仿里面的廣告詞。那個年代的廣告詞會直接把核心賣點(diǎn)喊出來，從這個點(diǎn)也能看出，這些年來人們的想法已經(jīng)發(fā)生天翻地覆的變化。

影視作品也是一樣，就像柳鈞的不成熟，我很理解他為什么會做出那些選擇，因?yàn)榘凑账倪壿嫼统砷L環(huán)境來看，還是挺有理由的。價(jià)值觀這個東西可能每過 10 年、 15 年就會發(fā)生變化，所以幾十年前的價(jià)值觀就是反映了當(dāng)時的精神面貌，跟現(xiàn)在有區(qū)別很正常。

劇里柳鈞和父親的關(guān)系很有意思，兒子是一個理念先進(jìn)、思想老成的青年，父親柳石堂卻是一個很懂得變通的人，演我父親的任程偉老師把角色處理得很可愛。這倆父子平時也是一個穿條紋衫特別嚴(yán)謹(jǐn)，另一個穿得花枝招展，還挺互補(bǔ)的。

現(xiàn)實(shí)中，我和柳鈞比較相似的地方是，小學(xué)課本里教我們要講究一個契約精神，我和柳鈞一樣都很認(rèn)同這一點(diǎn)。我們的成長路線也有一部分比較像，就是我爸也會跟柳石堂一樣跟我講，生活中該如何處事、說話時需要注意哪些等等。

我還記得小時候特別不理解我爸為什么喜歡看新聞，長大之后自己也開始關(guān)注時事就懂了。不過我一般不會主動找我爸聊，都是他看到了一個短視頻或者新聞分享給我，然后再試圖跟你講點(diǎn)道理之類的。

我媽媽的話，是我轉(zhuǎn)發(fā)給她比較多，比如一些健康知識。其實(shí)我媽以前還挺注意的，但現(xiàn)在年紀(jì)大了，有些觀念和知識就比較落后，所以有一些新觀點(diǎn)出來，我就會跟他們分享。

成長

我最近閑著的時候，總覺得要學(xué)點(diǎn)啥，就報(bào)了個聲樂課。因?yàn)槲乙郧笆菍W(xué)音樂劇的，加上現(xiàn)在也做歌手，人不可能一輩子不進(jìn)步，還是得學(xué)習(xí)。

聲樂比較難的一點(diǎn)是你很難自學(xué)。因?yàn)槟阌袝r候意識不到自己的問題在哪，人聽自己的聲音不是很客觀，肌肉又在里邊看不到，所以還是得需要專業(yè)的訓(xùn)練。

今年很開心的一件事是參加了音樂劇《大江東去》的演出，最大的感受就是音樂劇真的挺難的。雖然我是學(xué)音樂劇出身，但平時拍戲比較多，音樂劇這種臨場的壓力是演員無法回避的。

我后來發(fā)現(xiàn)它有一個心態(tài)問題，比如你今天發(fā)揮得好，你就會擔(dān)心下一場如果沒有這么好怎么辦？如果你今天沒演好，那你這場情緒就直接完蛋了。

這次我就演了兩場，整體來說還是挺順的，但是音樂劇太長了，很難完全不出錯，這也正常。我記得當(dāng)時有發(fā)生一個演出事故，但也不算事故，因?yàn)檫@事故沒釀成。

那時候我老記著中間有一個地方需要換衣服，讓我壓力很大。我需要從下場口下，然后再從上場口上，在整個后臺繞一圈。當(dāng)時我唱完那首歌之后，趕緊就往下場口跑，繞了一圈之后發(fā)現(xiàn)“誒，衣服怎么還沒來”？

結(jié)果我一看早了，提前了一首歌。結(jié)果就是我又唱了一首歌之后，再跑了一遍這個流程，還好最終沒耽誤。

也有其他一些臨場發(fā)揮，比如上臺的時候我要拿個酒壺，突然道具找不著了，你就得隨便抄一個不是那個道具的酒壺上去。還有一些是和機(jī)器的配合，當(dāng)時一些道具是用兩條傳送帶傳上去的，但在舞臺上不能穿幫，你在后面就得趴在地上防止穿幫……就有很多類似的狀況，所以我們在后臺其實(shí)挺混亂的，有時候跟打仗一樣。

之后有機(jī)會的話，我還是會繼續(xù)演音樂劇，其實(shí)也不限類型，我現(xiàn)在追求的就是，希望能不斷地拍出更好的作品。

活著

出道以來，我也不是有意避開雷同的角色，就是一直想演一些不同類型的東西，所以還是得折騰。

我剛剛在車上的時候，還在聽一個視頻號在那兒分析尼采的哲學(xué)，大概是說人其實(shí)沒有所謂的好和壞，他認(rèn)為人應(yīng)該充分地釋放自己的生命力。所以，在我看來就還是那句話——得折騰。

我現(xiàn)在的生活沒有分工作還是不工作，因?yàn)楣ぷ饕彩俏疑畹囊徊糠帧Ｈ绻压ぷ魍耆?dāng)工作，我覺得挺痛苦的。比如我每天的工作都在超載，那就不能這么想，這么想的話我會崩潰。

我可能更愿意去感受那些讓人輕松的瞬間：比如我每天都睡得挺好的，把窗簾打開就能看到外面的這些花花綠綠的很治愈，傍晚的時候可能突然看到今天的天是那種特別奇妙的紫藍(lán)色，你就會覺得挺開心的。

其實(shí)這也是自我調(diào)節(jié)的一種方式吧，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)你是沒有辦法跟這個世界講道理的。就像我現(xiàn)在下班了，回歸到普通人的生活，但大家不會這么認(rèn)為。

你如果想變成一個正常的普通人去生活，你可能就需要做一些偽裝。但是換個角度來說，正常人在生活中就不是這個狀態(tài)，所以你根本就不可能把自己當(dāng)成一個正常人。

其實(shí)我挺喜歡去人多的地方，但有意識無意識的肯定還是會減少，比如我就不太會去看演唱會，之前有很長時間也不太去電影院。

這就是奧本海默的核彈，你沒有回頭路。你已經(jīng)是一個所謂的名人了，大家就是會認(rèn)識你，在日常中拍你，你沒有辦法控制自己的隱私，也沒有辦法以一己之力對抗整個社會。如果不能接受這個現(xiàn)實(shí)，那你就得崩潰。

我一直沒有給自己定一個太具體的目標(biāo)，自始至終都只是想讓自己變得更好，就是那句奧林匹克口號“更高、更快、更強(qiáng)”。

我馬上就30歲了，愿望就是健康地活著。因?yàn)槿嘶钪莻€小概率事情，所以能健康地活著就挺好的，你只要還活著，就還能有體驗(yàn)，還有體驗(yàn)的話你就有更多可能。(完)(記者 王詩堯)