原標題：經典IP“爆改”短劇，情懷殺還是炒冷飯？

2025年，微短劇行業迎來爆發式增長。面對日漸激烈的流量之爭，經典IP已成為各家爭相搶奪的富礦。不久前，改編自《還珠格格》的短劇《還珠》已完成備案流程，《縱橫四海》《精武門》《倩女幽魂》《英雄本色》等經典IP也正在批量涌入短劇賽道。經典IP短劇化改編，會是短劇內容的新風口嗎？

經典IP“長改短”引熱議

短劇《還珠》改編自瓊瑤的同名經典作品《還珠格格》。原劇共分三部，《還珠格格第一部》《還珠格格第二部》由孫樹培、李平擔任導演，瓊瑤擔任編劇，林心如、蘇有朋、周杰、張鐵林、陳志朋、王艷、劉丹、牟鳳彬聯合主演，分別于1998年、1999年首播。《還珠格格第三部》由丁仰國、李平擔任導演，瓊瑤擔任編劇，黃奕、馬伊琍、古巨基、周杰、黃曉明、王艷、狄龍、劉濤、蔣勤勤、秦嵐聯合主演，于2003年首播。該系列電視劇講述了一段真假格格互換身份后與五阿哥、福爾康、乾隆皇帝等皇宮中人發生的故事，曾掀起收視熱潮。

按目前公布的劇情，短劇《還珠》女主角設定為穿越到崩壞原著世界的女明星。化身金鎖的她，必須“糾正”已經崩壞的故事線，幫助主角團回到原本的發展軌道，才能逃脫回到現實。劇方宣稱這是“經典重塑，暑期劇王重新喚醒情懷”。相比三部112集的原版，短劇版體量大幅壓縮，劇集為30集，每集僅15分鐘。除了《還珠格格》外，該出品方還擁有包括《情深深雨蒙蒙》《一簾幽夢》等多個瓊瑤熱門劇IP的改編開發權，如果此次《還珠》試水成功，相信依萍、如萍、書桓、杜飛也很快將在短劇領域與觀眾見面。

今年年初，由影視IP《隱秘的角落》原著《壞小孩》改編的短劇《朝陽初升》上線視頻平臺。總編劇及監制由原著作者紫金陳擔任，導演由馬小剛擔任，聚焦朱朝陽成年后的故事，引發廣泛關注。此外，相關平臺還推出“百部港片微劇計劃”，對包含《縱橫四海》《精武門》《英雄本色》《倩女幽魂》等在內的百余部香港經典電影IP進行微短劇改編。目前該計劃還處于公開征集劇本和制作團隊階段。

情懷共鳴還是透支經典

據《中國網絡視聽發展研究報告（2025）》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶規模高達6.62億，半年增長高達14.8%。微短劇高歌猛進下，長視頻平臺面臨著前所未有的壓力，大IP“輕量化”改編、翻拍、重拍成為行業集體瞄準的新賽道。

經典IP改編向來是“雷區”與“富礦”并存。經典IP短劇化，制作團隊無疑是看中了觀眾對原作的認可度。這些經典影視劇IP自帶流量和品牌效應，使得短劇未播先熱，天然地擁有話題度。同時有成功經驗在前，制作團隊可以根據觀眾喜好“取其精華去其糟粕”，更有針對性。但這樣的認可度在一定程度上也是一把雙刃劍，操作不好同樣會引來更大范圍的“反噬”。

短劇的受眾屬性和特點，決定了它與曾經的傳統劇集大IP改編在方向與風格上的不同。此次《還珠》短劇也明顯在敘事層面進行了原著“情懷”與短劇“爆款”的融合。如果說幫助主角團回歸原有故事線算是“致敬經典”，那么“當紅女星穿書爆改金鎖”“崩壞劇情修復”，則無疑在試圖貼近短劇領域最受歡迎的“反套路”等元素。

不過，短劇的碎片化特性極易導致經典IP的精神內核被稀釋。短劇《慶余年之帝王業》雖播放量驚人，卻被批評“人物扁平化”“劇情邏輯崩壞”；短劇《還珠》備案消息一出，便有觀眾怒斥：“不許動前兩部，那是我的童年！”更深層的擔憂在于，短劇“數據至上”的邏輯可能催生內容異化——AI“魔改”《三國演義》《西游記》的案例中，經典淪為博眼球的工具。

尊重原作內核是關鍵

相關數據顯示，2024年我國微短劇市場規模已達到504億元，首次超過電影票房規模。預計到2027年，市場規模將進一步增長至856.5億元，龐大的用戶群體為微短劇的發展提供了廣闊的市場空間。經典IP的短劇化改編，本質是一場文化傳承與商業價值的角力。

真正的改編不是復刻或顛覆，而是讓經典在新的土壤里重新生根。如何在保留經典IP精神內核的同時，適應短劇的節奏和形式，是視頻平臺需要解決的問題。這需要創作者深入挖掘原作的文化內涵，同時運用創新的敘事手法和視覺表現，讓短劇既忠實于原作，又具有新的生命力。在這個過程中，視頻平臺還需要警惕同質化和內容畸變的問題。短劇化改編不應該成為一種簡單的復制粘貼，而應該是一種創造性的轉化。只有這樣，短劇化改編才能真正成為視頻平臺的新賽道，而不是一場短暫的流量狂歡。例如短劇《嶗山蒲松齡花仙奇緣記》以“雙時空敘事”串聯古今，既還原《聊齋》的奇幻色彩，又融入現代文旅場景，被贊“讓文言小說煥發新魅力”。

經典IP的短劇化既是機遇也是挑戰。盡管改編過程中必然伴隨著文化傳承與商業訴求的平衡之辯，但市場對優質IP的再生潛力始終保持著高度期待。

齊魯晚報·齊魯壹點 劉宗智