原標(biāo)題：國(guó)產(chǎn)青春片：關(guān)注現(xiàn)實(shí) 回歸理性

【文藝觀潮】

2018年上映的電影《狗十三》和今年3月上映的《過(guò)春天》跳出了以往青春片“傷痛”“懷舊”的創(chuàng)作套路，借血肉豐滿的青春故事展現(xiàn)普通百姓群體昂揚(yáng)向上、朝氣蓬勃的“青春想象”。這兩部影片雖以過(guò)硬的藝術(shù)質(zhì)量和深刻的思想內(nèi)涵在業(yè)界和觀眾中獲得了較高評(píng)價(jià)，市場(chǎng)表現(xiàn)卻不盡如人意。前者最終票房5126萬(wàn)元，后者只以994萬(wàn)元收官，相較于以往因“熱門IP+流量明星+狗血校園愛(ài)情”被觀眾吐槽的同質(zhì)化青春片動(dòng)輒幾億元的成績(jī)，顯得有些慘淡。從曾經(jīng)的低口碑高票房，到如今的高口碑低票房，國(guó)產(chǎn)青春片經(jīng)歷了高潮期之后，開(kāi)始進(jìn)入市場(chǎng)熱度回落、創(chuàng)作理性回歸的新階段。在這個(gè)調(diào)整過(guò)程中，國(guó)產(chǎn)青春片創(chuàng)作獲得了被重新定義的可能性。順著當(dāng)前“追求現(xiàn)實(shí)感、關(guān)注普通人、傳播正能量”的思路發(fā)展下去，國(guó)產(chǎn)青春片或可找到正確的打開(kāi)方式，實(shí)現(xiàn)自我超越，最終邁上高口碑高票房作品頻出的創(chuàng)作高峰。

擺脫廉價(jià)、低效的自我復(fù)制

在大量資本涌入電影市場(chǎng)的環(huán)境下，受泰國(guó)和中國(guó)臺(tái)灣“小清新”電影潮流、第六代導(dǎo)演群體創(chuàng)作積累、80后跨界導(dǎo)演群體崛起等因素的促動(dòng)，2013年的《致我們終將逝去的青春》第一次使國(guó)產(chǎn)青春片作為一種市場(chǎng)類型而固定下來(lái)。2014至2015年是青春片的市場(chǎng)試水階段，也是市場(chǎng)回報(bào)率最高的巔峰期。那個(gè)時(shí)候，年輕人逐漸成長(zhǎng)為核心的消費(fèi)群體，促使青春片作為一種商業(yè)類型爆發(fā)出巨大的市場(chǎng)價(jià)值，一些制片方看到了青春片的這種市場(chǎng)潛力，紛紛上馬新項(xiàng)目。此外，當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作領(lǐng)域彌漫著一種浮躁心態(tài)，創(chuàng)作群體重新洗牌，一些缺乏藝術(shù)功力和職業(yè)素養(yǎng)的外行跨界而來(lái)。受這些因素的影響，部分青春片的創(chuàng)作者為了獲取更多的經(jīng)濟(jì)利益，刻意迎合青年觀影群體的觀賞口味。于是在一些青春片創(chuàng)作中，藝術(shù)質(zhì)量與票房成績(jī)不呈正比的快餐式“情感消費(fèi)”電影頻現(xiàn)，低口碑高票房的吊詭現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

2016年，青春片被過(guò)度消費(fèi)之后，市場(chǎng)熱情回落，創(chuàng)作者開(kāi)始扭轉(zhuǎn)創(chuàng)作思路，為青春片創(chuàng)作嘗試更多的可能性。這一年涌現(xiàn)的《七月與安生》堪稱國(guó)產(chǎn)青春片發(fā)展中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)——該片打破了以往創(chuàng)作定型化人物、模式化情節(jié)、感傷懷舊主題的套路，通過(guò)描寫日常生活反映社會(huì)變革對(duì)青少年精神成長(zhǎng)的積極影響，達(dá)到了一定的藝術(shù)水平。此后的三年中，國(guó)產(chǎn)青春片盡管沒(méi)有出現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)作品，但作為一種創(chuàng)作類型卻從未離場(chǎng)，而且逐漸擺脫了廉價(jià)、低效的自我復(fù)制，轉(zhuǎn)而進(jìn)入探索與二次元、青春心理學(xué)等新鮮類型元素雜糅的新階段。改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的《微微一笑很傾城》將網(wǎng)絡(luò)游戲的快意江湖和大學(xué)生創(chuàng)業(yè)的銳意進(jìn)取等元素融入劇情之中;《快把我哥帶走》則是將漫畫改編成動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)劇乃至電影;觸及社會(huì)話題事件的《悲傷逆流成河》則同時(shí)由小說(shuō)改編成了電影和電視劇。這種跨媒介同構(gòu)的創(chuàng)作營(yíng)銷傾向，更容易引起觀眾的共鳴，在市場(chǎng)上獲得高回報(bào)率。除此之外，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)打磨的創(chuàng)作者開(kāi)始注重在思想上向縱深挖掘，試圖呈現(xiàn)青年一代復(fù)雜真實(shí)的成長(zhǎng)故事和自我認(rèn)同的歷程，如《狗十三》《老師·好》之類的作品，對(duì)生活和教育的反思已達(dá)到了一定深度。

從女性視角切入成長(zhǎng)故事

從2013年的《致我們終將逝去的青春》到2015年的《夏洛特?zé)馈罚酝糠謬?guó)產(chǎn)青春片創(chuàng)作存在一種對(duì)女性角色進(jìn)行概念化的處理，導(dǎo)致作品中女性人物主體意識(shí)較為匱乏，“拜金女”之類的負(fù)面形象泛濫的創(chuàng)作傾向。直至2015年，這種現(xiàn)象得以扭轉(zhuǎn)。從《黑處有什么》《我心雀躍》《七月與安生》，到近期的《狗十三》《過(guò)春天》，國(guó)產(chǎn)青春片漸漸分流出一種明晰的“少女成長(zhǎng)”亞類型。與一般傳統(tǒng)商業(yè)亞類型的“小妞電影”不同，它更側(cè)重于文藝屬性和作者風(fēng)格。

這些“少女成長(zhǎng)”類青春片既具有以往一些內(nèi)容懸浮于現(xiàn)實(shí)之上、表達(dá)過(guò)于浪漫化的青春片所不具備的瑣碎真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，又具有鮮明的女性視角和女性主體意識(shí)，從而給國(guó)產(chǎn)電影帶來(lái)了一股濃郁的藝術(shù)氣息。這種從女性視角切入的模式為成長(zhǎng)故事提供了更細(xì)膩的心理描摹和更豐富的情感表達(dá)。諸如《過(guò)春天》等獲得電影獎(jiǎng)項(xiàng)的作品大量使用跟拍鏡頭、聲音設(shè)計(jì)、定格鏡頭等視聽(tīng)語(yǔ)言手段，往往呈現(xiàn)出新鮮獨(dú)特的作者氣質(zhì)。這些嘗試給男性視角占主導(dǎo)的電影行業(yè)創(chuàng)作局面增加了豐富性。

從“懷舊”調(diào)式到 陽(yáng)光氣質(zhì)

從2017年上映的《我心雀躍》《夏天19歲的肖像》《閃光少女》《秘果》《青禾男高》《會(huì)痛的十七歲》，到2018年上映的《遇見(jiàn)你真好》《快把我哥帶走》《悲傷逆流成河》《狗十三》，再到近期上映的《過(guò)春天》《最好的我們》，國(guó)產(chǎn)青春片的創(chuàng)作模式產(chǎn)生了明顯的變化。演員的選擇更貼合實(shí)際，基本上不再出現(xiàn)啟用30歲以上的流量明星出演青春期學(xué)生的情況。情節(jié)設(shè)置也摒棄了出國(guó)、車禍等同質(zhì)化、套路化內(nèi)容，不再像以往的作品那樣濫用“墮胎”情節(jié)將青春期少男少女們的性心理粗暴外化，而是將其表現(xiàn)得節(jié)制而內(nèi)斂。在人物塑造上，大部分作品不再拘泥于通過(guò)刻畫人物群像來(lái)描摹豐富宏大的青春故事的做法，而是將視角聚焦于一到三個(gè)主要角色的成長(zhǎng)歷程。在風(fēng)格基調(diào)上，創(chuàng)作者也不再千篇一律地堆砌流行歌曲、充滿年代感的道具等時(shí)代符號(hào)，以渲染感傷懷舊的氣氛。

從根本上說(shuō)，新上映的青春題材電影在內(nèi)容上擺脫了“傷痕青春”的模式，跳出了青春與逝去、校園與社會(huì)的二元對(duì)立敘事手法，將“殘酷青春”的主題淡化，轉(zhuǎn)成一種對(duì)青春進(jìn)行寬容審視的重構(gòu)立場(chǎng)。內(nèi)容更多聚焦于正能量故事，作品風(fēng)格從“懷舊”調(diào)式轉(zhuǎn)化到了陽(yáng)光氣質(zhì)。

總而言之，當(dāng)下的青春片逐漸走出了復(fù)制拼貼的同質(zhì)化誤區(qū)，開(kāi)始回歸現(xiàn)實(shí)生活，著重挖掘深刻的思想內(nèi)涵。經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展摸索，青春片已經(jīng)與受眾群體形成了類型默契，成為國(guó)產(chǎn)電影的基本類型之一。未來(lái)，創(chuàng)作者應(yīng)再接再厲，努力擺脫在文藝與商業(yè)之間尷尬徘徊的騎墻之勢(shì)，將堅(jiān)守藝術(shù)質(zhì)量和探索類型創(chuàng)新放在創(chuàng)作的首位。長(zhǎng)此以往，口碑和票房俱佳的藝術(shù)精品就會(huì)源源不斷地涌現(xiàn)出來(lái)。