原標(biāo)題：走向舞臺(tái)，正成為青年演員轉(zhuǎn)型“首選”

舞臺(tái)淬煉出好演員，幾乎是被公認(rèn)的事實(shí)，它驅(qū)動(dòng)著年輕演員尋求更好的自我，得到成長(zhǎng)、歷練和提升

一度作為女性“街拍范本”的倪妮，這段時(shí)間以來(lái)，個(gè)人社交平臺(tái)上的“畫(huà)風(fēng)”變了——從造型百變的時(shí)髦女郎，成為了素顏朝天的排練廳達(dá)人。確實(shí)，倪妮的工作重心發(fā)生了改變。

近日，由倪妮主演的話劇《幺幺洞捌》正在上劇場(chǎng)公演，這是她自電影《金陵十三釵》出道的八年來(lái)，第一次走進(jìn)話劇表演。

走向舞臺(tái)，成為近來(lái)不少影視明星尋求轉(zhuǎn)型或自我突破的“第一選擇”。上海戲劇學(xué)院電影電視學(xué)院副院長(zhǎng)魏東曉解釋說(shuō)，這股風(fēng)潮受到了當(dāng)下影視市場(chǎng)泡沫破滅、價(jià)值選擇回歸理性的影響。一方面，節(jié)目和劇集產(chǎn)品數(shù)量銳減，很多影視劇演員不得不尋找新的資源平臺(tái)。另一方面，演技派憑借真正的實(shí)力重新奪回被流量明星擠占的生存空間，“明星臉”們遇到了前所未有的壓力。

這種市場(chǎng)轉(zhuǎn)變，正釋放了一種積極的信號(hào)。“像倪大紅、吳剛、郭京飛等在大紅大紫之前，都常年浸潤(rùn)在話劇表演中。舞臺(tái)淬煉出好演員，幾乎是被公認(rèn)的事實(shí)，它驅(qū)動(dòng)著年輕演員尋求更好的自我，得到成長(zhǎng)、歷練和提升。”魏東曉說(shuō)。

舞臺(tái)表演，拓寬演藝道路的“新劇本”

頂著“謀女郎”光環(huán)出道的倪妮，已經(jīng)很久沒(méi)有代表作了。青春言情類的《匆匆那年》、口碑徹底崩壞的《求婚大作戰(zhàn)》、與男主炒出緋聞的《我想和你好好的》……在各種難以言說(shuō)的“劇本”里，倪妮體會(huì)著登高跌重的復(fù)雜情緒。雖然她的時(shí)尚資源一直不錯(cuò)，但當(dāng)一名演員沒(méi)有作品，只有美照的時(shí)候，和“網(wǎng)紅”又有什么分別呢?

演藝道路上遇到困頓的她，亟需一個(gè)優(yōu)質(zhì)的劇本和一個(gè)嶄新的舞臺(tái)。于是在今年年初，她應(yīng)下了導(dǎo)演賴聲川發(fā)來(lái)的邀請(qǐng)。“入行已經(jīng)有七八年了，覺(jué)得在表演上已經(jīng)很難突破自己。演哭戲可能還是那樣演，演高興也是那樣演，但是賴?yán)蠋煂?duì)我說(shuō)，演話劇可以得到進(jìn)步，我相信他。”倪妮說(shuō)。

像倪妮這樣寄希望于舞臺(tái)表演來(lái)打開(kāi)演藝新空間的青年演員，近來(lái)不在少數(shù)。半年多來(lái)，陳妍希出演了舞臺(tái)劇《大話西游之大圣娶親》，張若昀加盟了林兆華創(chuàng)作的《三姐妹·等待戈多》，萬(wàn)茜回歸舞臺(tái)主演《默默》，白百何那邊又傳出消息，即將加入李宗盛的全新音樂(lè)劇作品……

正當(dāng)影視明星紛紛從銀幕走向舞臺(tái)時(shí)，與之相對(duì)的是另一種現(xiàn)象的同步發(fā)生。倪大紅、吳剛、何冰、郭京飛、袁泉、郝蕾……這批實(shí)力派演員近來(lái)成功地在一批品質(zhì)劇中占據(jù)“C位”，翻看他們的履歷，幾乎無(wú)一例外地都有常年在話劇舞臺(tái)上淬煉的經(jīng)歷。快速出道的明星演技先天不足，而話劇演員演技功底深厚，他們剛好滿足了當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)優(yōu)秀演員的需求。事實(shí)恰好證明了，流量明星們?nèi)绻贿x擇進(jìn)步，空占著與他實(shí)力不匹配的資源，那么總有一天會(huì)遭到觀眾的唾棄和市場(chǎng)的無(wú)情拋棄。

沒(méi)有捷徑，榮譽(yù)最終是給付出和努力的人

可以說(shuō)，與以往一些舞臺(tái)劇借明星光環(huán)制造票房效應(yīng)不同，這一波青年演員向舞臺(tái)集結(jié)，更多是出于自我提高的需要。然而，想要依靠話劇表演完成自我的轉(zhuǎn)型與升級(jí)，看起來(lái)光環(huán)滿滿，卻并非輕而易舉。畢竟在最近幾年里，有太多明星企圖通過(guò)演話劇為自己鍍金，但最終因“業(yè)務(wù)能力”不過(guò)關(guān)而“人設(shè)崩塌”。這其中，有被觀眾群嘲“最終‘求證’了一場(chǎng)舞臺(tái)災(zāi)難”的女明星，也有陷入“假唱”風(fēng)波的女演員，都是前車之鑒。

想要華麗轉(zhuǎn)身，倪妮要面對(duì)的也是同樣的挑戰(zhàn)。為了更快進(jìn)入角色，她推掉了大半年的其他工作，全身心地投入到排練中，每天和劇組成員在一起工作、生活。在賴聲川的這部全新話劇中，她的戲份很重，一人要飾演兩個(gè)身處不同年代、性格也截然不同的女性角色，臺(tái)詞非常密集，同時(shí)還要挑戰(zhàn)外語(yǔ)關(guān)。倪妮坦言，自己的壓力很大，很多東西都不懂。“我就是把自己當(dāng)作一張白紙，聲音、臺(tái)詞、氣息、角色理解，從頭學(xué)起。”

在賴聲川看來(lái)，任何形式的表演，包括影視劇在內(nèi)，都不應(yīng)該消耗演員的價(jià)值。但是相比起影視劇，舞臺(tái)表演受到的商業(yè)干擾更少，演員因此可以更關(guān)注于演技的打磨，而不是成為某種符號(hào)。也正因?yàn)槿绱?，站在舞臺(tái)上，并非只要是明星就一定受觀眾待見(jiàn)，最終還要看綜合實(shí)力。這一方?jīng)]有“重拍”的舞臺(tái)從來(lái)都不能成為影視演員的“避風(fēng)港”，投機(jī)式的經(jīng)營(yíng)更會(huì)自露馬腳，最終在舞臺(tái)上證明自己的都是足夠努力的人。

在魏東曉看來(lái)，演員在舞臺(tái)和屏幕間的流動(dòng)最終應(yīng)該達(dá)成一種良性循環(huán)，給舞臺(tái)藝術(shù)和影視藝術(shù)都帶來(lái)提升。據(jù)悉，在電視劇《都挺好》收官后，新晉“頂級(jí)流量”倪大紅的新話劇——中文版《安魂曲》的“早鳥(niǎo)票”一分鐘內(nèi)即售罄。可見(jiàn)，優(yōu)秀實(shí)力派演員的影響力，一旦反哺于小眾藝術(shù)上，能夠爆發(fā)出驚人的市場(chǎng)影響力。

記者 童薇菁