原標題：暑期檔，新主流電影的重要票倉

今夏上映的傳統文化風、溫情風、喜劇風電影，都在豐富暑期檔的現實題材，也都具備了票房黑馬的實力。

暑期檔到來前，“新主流”正是中國電影界的熱詞。北京電影學院教授、參與《建國大業》等片的編劇趙寧宇如此定義“新主流電影”，“內容上能表現國家意志的、符合人民群眾對美好生活向往的，同時在工業化、藝術性和技術等各方面都高于一般水平的電影”。

如果說2017年的《建軍大業》等影片驗證了觀眾對英雄主義的長久渴望，2018年《我不是藥神》確認了現實主義的魅力，那么2019年的7月和8月，更多兼具主流價值觀與藝術追求的作品主動進軍暑期，希望能拓展新主流影片的受眾廣度。尤其是當代英雄題材與科幻題材定檔夏天，豐富了過去幾年視覺大片、喜劇、動畫片“三分天下”的格局。

暑期檔已成新主流電影占據主流市場的重要票倉——這一規律很可能從此刻開始越發顯現。

《上海堡壘》能否徹底解鎖“中國科幻片元年”，得先解開兩道題

當代電影工業中，科幻大片幾乎是金字塔尖的類型。《流浪地球》在春節檔大獲全勝，為“中國科幻片元年”推開了一小扇門。8月9日，滕華濤執導、鹿晗與舒淇領銜主演的《上海堡壘》即將上映。能否徹底為中國電影解鎖一個重要類型，至少得先解開兩道題。

《上海堡壘》改編自江南的小說，原文本在網上評分高達8.5分。故事里，外星文明侵襲地球，諸多世界著名城市毀于頃刻，上海成了人類最后的陣地。循著文本，這部新片具有諸多中國“第一”的先發優勢：第一次將科幻與戰爭結合，第一次呈現地球人與外星文明的正面對抗，第一次讓未來戰爭發生在上海。但電影最大的難題同樣源于文本。文字觸發人們無邊想象力，電影則是個將龐大世界觀兌現落地的具象化過程。母艦呈現什么模樣，對戰雙方的進攻模式為何，都需一一厘清。導演滕華濤介紹，《上海堡壘》為此花費近六年時間，僅前期概念設計就歷時三年多，“想象力不是胡亂編造，要把書中文字貼切地轉變為影像，并得到大多數觀眾認同，絕非易事。比如片中捕食者的定型，前后改動了40多次。”

而另一個不確定因素在于演員。電影由鹿晗與舒淇主演。此前片方官宣陣容時，網友刷過一波疑問，最犀利的莫過于，“世界要毀滅了，我們要靠鹿晗來拯救?”對此，演員本人回應：“不，是靠團隊。”單就這一答案，確乎科幻片的正確理念——科幻類型片并非依靠單兵突擊戰，而需要仰仗概念設計、標準流程、拍攝、特效制作等覆蓋一整條電影工業體系的“硬通貨”。

現實主義敘事預訂“種子選手”位置，或將引領電影消費新趨勢

暑期檔常被寄予“爆款集散地”的期待。2015年7月1日至8月31日，票房收獲91.23億元;2016年同期85.52億元;2017年夏天的兩個月爆出了124.14億元;去年更是刷出了138億元的新紀錄。

今年夏天“爆款”何在，有待時間來作答。從業界關注度以及網絡售票平臺的“想看指數”來判斷，謳歌消防員的《烈火英雄》、聚焦禁毒戰線的《掃毒2：天地對決》的熱度與《上海堡壘》幾乎并駕齊驅，已預訂了“種子選手”席位。

都說“歲月靜好，是因為有人替你負重前行”，為當代英雄著書立傳，儼然電影消費的新趨勢。無論《紅海行動》《湄公河行動》等電影，還是前不久熱播的《破冰行動》，都證實了觀眾對當代英雄主義敘事的偏愛。

《掃毒2：天地對決》率先于7月5日上映，邱禮濤導演，劉德華與古天樂等主演，是為不折不扣的港式片味道。相比之下，定檔8月1日的《烈火英雄》或許更貼近內地觀眾的生活，該片改編自真人真事，既呈現了消防官兵的日常生活和情感，也描摹了火光沖天時最美逆行者的偉岸身姿。此前，影片發布過一條制作特輯，從中能看見片方搭建的一座1∶1巨大油罐，用于拍攝爆炸起火的場面。導演陳國輝說：“越接近真實，演員越能接近消防員的情緒和狀態，接近他們迎難而上的堅定信念。”飾演消防員的杜江說：“能讓觀眾重新認識當代消防員，是我們拍攝電影的初衷。為什么那一張張年輕面孔，能在火災面前毫無懼色，希望觀眾能在走出影院后找到答案。”

此外，徐浩峰執導，許晴、張傲月、春夏等主演的《刀背藏身》延續了導演作者化的武俠風格;鄧超自導自演、白宇和任素汐加盟的《銀河補習班》借軟科幻的方式探討一個父親的教育觀;上海國際電影節亞新獎入圍作品、姚晨主演的《送我上青云》從一名女記者的個人情感經歷來觀察世界;岳云鵬和佟麗婭搭檔的《鼠膽英雄》講述小混混陰差陽錯救他人于水火的故事。傳統文化風、溫情風、喜劇風，都在豐富暑期檔的現實題材，也都具備了票房黑馬的實力。

在北京電影學院客座教授劉嘉看來，現實主義題材尤其是英雄敘事給中國電影帶來了新的活力，并可能引領整個市場的消費趨勢。

記者 王彥