原標(biāo)題：演技派“翻紅”，有一種流量叫專(zhuān)業(yè)品質(zhì)

調(diào)侃自己“人不紅所以才叫大紅”的倪大紅，憑借《都挺好》中“蘇大強(qiáng)”一角，入圍今年上海電視節(jié)白玉蘭最佳男主角獎(jiǎng)的角逐;去年因《我的前半生》中“薛甄珠”一角拿下白玉蘭最佳女配角獎(jiǎng)的許娣，是憑借喜感丈母娘一角的出彩演繹，讓觀眾記住了她的姓名。這兩位常年躲在角色背后的演技派，經(jīng)歷的正是典型的“翻紅”軌跡。

“翻紅”是近年網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)的高頻詞。顧名思義，常年不紅的演員突然因?yàn)橐徊孔髌访麣舛干Ｅc“躥紅”不同，能夠“翻紅”的往往是一些人生閱歷與演出經(jīng)驗(yàn)相對(duì)豐富的中生代演員。

從前兩年流量偶像一夜“躥紅”，到近年演技派“翻紅”成了流量新貴，這恰恰顯示出影視劇領(lǐng)域?qū)ρ輪T乃至劇集專(zhuān)業(yè)品質(zhì)追求的回歸。在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，大量中生代演員憑借一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)生活質(zhì)感的角色走紅，與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的走強(qiáng)有很大的關(guān)系。而這分品質(zhì)精神的追求，也在潛移默化間，改變了青年演員的成長(zhǎng)晉升路徑。

“演技適配度”比“流量數(shù)據(jù)”更重要

“偶像派演員因自帶流量受到廣告商與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的青睞，但是這類(lèi)演員的角色局限很大。他們可以與帶有夢(mèng)幻色彩的校園偶像劇、古裝偶像劇相得益彰，卻很難演好接地氣的現(xiàn)實(shí)主義題材。”慈文傳媒創(chuàng)始人馬中駿分析，影視圈“重心”從偶像派向演技派回調(diào)，與現(xiàn)實(shí)主義題材的走強(qiáng)有很大的關(guān)系，近年來(lái)形成網(wǎng)絡(luò)傳播效應(yīng)的佳作，有許多是生活抓地感強(qiáng)的作品。

不難發(fā)現(xiàn)，讓演技派“翻紅”的角色，往往生活質(zhì)感極強(qiáng)，承載著喜悅、無(wú)奈與糾結(jié)等不同的情感層次。表演者如若沒(méi)有一定的生活閱歷，缺乏扎實(shí)的演技支撐，很難讓角色“立”起來(lái)。最近，演員王勁松憑借在《破冰行動(dòng)》中對(duì)多面反派林耀東細(xì)膩的演繹，收獲一片叫好。一場(chǎng)戲里，林耀東與兒子話(huà)別，劇本中，父子兩人只有淡淡幾句對(duì)白，王勁松卻加了一段為兒子將衣扣一顆顆扣好的動(dòng)作，這一幕讓林耀東的形象變得更為鮮活立體。王勁松說(shuō)，這個(gè)即興細(xì)節(jié)其實(shí)來(lái)自對(duì)生活的觀察，原來(lái)，在他小時(shí)候，不善言辭卻心思細(xì)膩的父親，總會(huì)抽空來(lái)到托兒所，根據(jù)天氣為他增減衣服。這份來(lái)自生活的細(xì)膩感動(dòng)，通過(guò)精準(zhǔn)的演技，被傳遞到劇集之中。

對(duì)于更多想要把內(nèi)容做好的原創(chuàng)劇集來(lái)說(shuō)，演員的“演技適配度”無(wú)疑比“流量數(shù)據(jù)”更為重要。前幾年，不少自帶流量的年輕演員被炒成了“稀缺資源”，他們的天價(jià)片酬嚴(yán)重?cái)D壓了導(dǎo)演、編劇、攝影、服化、美術(shù)、特效等諸多環(huán)節(jié)的投入，而稚嫩的演技又不足以支撐起劇集的看點(diǎn)，最終導(dǎo)致劇集流量在口碑滑坡中淪陷。

《白夜追兇》的導(dǎo)演五百曾坦言，當(dāng)年之所以選擇事業(yè)跌入谷底的潘粵明出演男主角，正是看中了其演技的寬度。最終，這位演員一人分飾兩角的精彩演繹，不但沒(méi)有辜負(fù)劇集的整體品質(zhì)，還成了播出后的最大亮點(diǎn)，演員本人也因?yàn)檫@個(gè)角色迎來(lái)事業(yè)新的高峰。

讓演技成為更多年輕演員“晉級(jí)”成長(zhǎng)的路徑

“讓更專(zhuān)業(yè)的人站到行業(yè)的中心位置，是一種正常的產(chǎn)業(yè)價(jià)值回歸，而這種回歸不光讓演技派獲益，對(duì)于青年演員的發(fā)展也有良性的作用。”在網(wǎng)絡(luò)劇導(dǎo)演白一驄看來(lái)，市場(chǎng)摒棄了對(duì)顏值與流量的盲目崇拜，其實(shí)為初入行業(yè)的青年人擺正心態(tài)、磨礪演技提供了空間。

“偶像派”在影視市場(chǎng)最火爆的那幾年里，就曾有一位知名導(dǎo)演表達(dá)過(guò)一些年輕演員被 “錯(cuò)置”的尷尬：他們中的一些人是真的努力，也真的想演好作品，但是缺乏最基礎(chǔ)的演技訓(xùn)練與舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，在無(wú)人指導(dǎo)的趕工環(huán)境中，又要擔(dān)負(fù)起整部劇集里最復(fù)雜最吃重的角色，很多人因此在片場(chǎng)變得無(wú)所適從。

在當(dāng)下一批品質(zhì)劇集中，拉開(kāi)主要演員年齡梯度，合理分配戲份的搭檔模式形成了“帶教”格局。網(wǎng)絡(luò)劇《沙海》采用了雙男主陣容，長(zhǎng)期活躍于大銀幕，表演經(jīng)驗(yàn)豐富的秦昊，與90后演員吳磊搭檔。沉穩(wěn)氣場(chǎng)與青春活力之間擦碰出火花;網(wǎng)絡(luò)劇《黃金瞳》中，李立群、韓童生等演技派的加盟，為偶像派張藝興的角色演繹增添了參照與底氣;《破冰行動(dòng)》中模特出身的90后新人演員黃景瑜，則更為幸運(yùn)地與吳剛、王勁松、任達(dá)華、張晞臨等演技派同臺(tái)合作，借著“高配”正劇積累演出經(jīng)驗(yàn)，探索向?qū)嵙ε傻霓D(zhuǎn)型。

可以看到的是，熒屏將更多注意力投向演技的同時(shí)，并沒(méi)有將“偶像”“明星”逼至角落，反而為他們的成長(zhǎng)提供了一種可能。讓合適的人演合適的角色，讓表演和流量形成正相關(guān)，恰恰是電視劇市場(chǎng)理性回歸的表現(xiàn)，畢竟，內(nèi)容和品質(zhì)贏得的才是有價(jià)值的流量。